Edward Steichen – “The Flatiron”, 1904

525699_3892170664476_903111821_nEdward Steichen (1879–1973) – “The Flatiron”, 1904 [The Metropolitan Museum of Art]

Steichen a adaugat culoare printului de platina care formeaza baza fotografiei, folosind layere de pigmenti suspendati intr-o solutie fotosensibila de guma arabica si bicromat de potasiu. Fotografia este un studiu cromatic al amurgului. Indatorat, in ceea ce priveste compozitia, gravurilor japoneze, foarte la moda in acea perioada, si nocturnelor lui Whistler, in ceea ce priveste efectul coloristic. Acesta este un prim efort al fotografilor din cercul lui Alfred Stieglitz de a afirma potentialul artistic al fotografiei.

Gertrude Käsebier

559543_3892158424170_955713249_nGertrude Käsebier (1852–1934) – “Blessed Art Thou among Women”, 1899 [The Metropolitan Museum of Art]

O descriere a idealurilor victoriene asupra feminitatii si maternitatii si o imagine asupra vietii domestice in cadrul miscarii Arts&Crafts.

Photo-Secession

67153_3892093902557_1195573679_nLa inceputul anului 1902, Alfred Stieglitz anunta existenta unei noi organizatii numite „Photo-Secession”, un grup dedicat promovarii fotografiei ca forma artistica. Numele grupului sugera faptul ca promotorii acestuia urmareau sa sparga barierele limbajului conventional si plictisitor. De fapt, acestia erau dedicati, mai mult sau mai putin, stilului pictorialist, favorizand subiecte care apartineau genului traditional, promovate de generatii de artisti conventionali, si tehnici care tindeau sa ascunda realitatea intrinseca a fotografiei in spatele unei oarecare aure, manevrand negativul pentru a crea efecte artistice (desen, schita, pictura in ulei etc.). Membrii grupului au fost alesi de Stieglitz, 17 la numar, si un numar dublu de asociati. Printre membrii fondatori se enumerau: Gertrude Käsebier, Edward Steichen, Clarence H. White si Joseph Keiley.
Pana in 1910, membrii gruparii s-au impartit in doua tabere: unii continuau sa manipuleze negativele si print-urile pentru a crea efecte non-fotografice, iar altii considerau ca aceasta manipulare distrugea tonul si textura, fiind nepotrivita fotografiei. Curand, gruparea s-a dizolvat.

Movie projections

425693_3888061561751_571388212_n

In 1895, the Lumière Brothers organize the first private movie projections. In the winter of 1895 the public sees the first projection, comprised of 10 short films. This will be the birth of cinematography.

Vitascopul

247760_3888060601727_1246071630_n

Vitascopul – proiector de film patentat de Thomas Armat in 1895; principalele sale caracteristici s-au pastrat in cadrul proiectorului modern.
Vitascopul a fost adoptat apoi de Thomas A. Edison pentru proiectarea filmelor sale kinetoscopice, deschizand calea teatrului Nickelodeon si apoi lung-metrajului.

Edison si camera kinetoscopica

530685_3887719153191_1937156798_n

In 1891, Thomas Edison patenteaza camera kinetoscopica, care surprindea imagini in miscare pe film. Pentru a vedea filmul, privitorul trebuia sa priveasca in interiorul unei cutii luminate, in timp ce invartea de o maneta. Acest tip de film s-a numit “peepshow.”
Cu timpul, kinetoscopul este perfectionat si transformat intr-un mic cabinet cu un vizor, prin intermediul caruia se vizualiza filmul.

BONUS: Fred Ott’s Sneeze